小讯AIGC

《得闲谨制》看之前期待不小。

毕竟孔笙名字摆在那儿，兰晓龙的作品也着实够硬。

可看完之后的感受嘛，挺复杂。有点像你进了一家名声在外的老字号，端上来的菜，摆盘精致，火候也到位，可你一筷子下去，就总觉得差了那么一撮至关重要的盐，或者多了一味不该有的调料。

它不差，甚至有些地方还能让你点头称道，但离真好、过瘾，总隔着那么一层纸。

这片子最让我觉得有意思的，是它开头那股不着急的劲儿。

一般拍这种背景的片子，恨不得开场五分钟就把紧张感拉满，枪声、追捕、紧张的喘息，先把观众按在座位上。

但《得闲谨制》偏不。它用了快三分之一的时间，来呈现普通人战火边缘的生活。

肖战演的莫得闲，就在这日常里晃悠。阳光是暖的，风是懒的，节奏慢得甚至有点散文电影的意思。你看着看着，心里那根防备着高潮来临的弦，不知不觉就松了，真以为导演要给你看一部战时山村风俗画。

直到那三个日本兵像三只冷冰冰的甲虫，爬进这幅画里。

此前所有积攒的宁静、琐碎，甚至略带困意的观感，瞬间成了脆弱的背景板。

当鬼子干脆利落地开枪，击穿的不仅是那个逃跑男人的胸膛，更是前面几十分钟精心营造的闲适幻梦。

这一下，太狠了，也太有效了。

观众的情绪像被用力压到最低处的弹簧，猛地弹起，那种惊悸和紧张感，比一上来就打打杀杀要强烈十倍。

这是导演的狡猾，也是功力。

他知道“闲”得越真，后面的紧张、杀戮到来时的撕裂感才越痛。单凭这个节奏的掌控和反差的设计，这片子就算没白看，它至少证明了孔笙在驾驭影像呼吸上，是个老手。

再说肖战，我必须得说，这次他让我有点改观。以前看他，总脱不开顶流明星的印象，但这次的莫得闲，有股子试图钻进人物皮囊里的较劲。

印象最深的一场戏，不是他最后多么英勇，而是中间一次失败的算计。他费尽心思做了个炸弹旗杆，想炸死鬼子，结果鬼子心生疑问，直接开始质问莫得闲。

莫得闲吓得整个人垮了一下，控制不住地干呕起来。面对质问，他声音发飘，谎称是自己没吃早饭还是什么。

这应该是肖战给人物设计的表演细节。此前看肖战的《藏海传》里他也有这样的演绎。

人在极端情绪下真实的生理反应，什么慷慨陈词，什么面不改色，那是戏文里的。真正的恐惧，是先让你的胃造反。

肖战允许自己表现出这种不体面的狼狈，就让莫得闲这个人，一下子从抗日英雄的模板里跌了出来，跌成了一个会被吓到呕吐的、活生生的普通人。

他的勇气是后逼出来的，他的智慧带着土腥味和侥幸。

包括后来一些紧绷状态下的小动作，眼神里闪过的迟疑和硬撑，都能看出他不是在演一个英雄，而是在成为一个被战争逼着成长的农民。

明星肖战，成了演员肖战，这得算是一个挺扎实的进步。

好了，夸完了这两处，该说说让我如坐针毡、恨不得冲进银幕里摇醒角色的部分了。

我这人有点厌蠢症，看不得角色明明有脑子、有选择，却偏偏要往最蠢的路上走。

《得闲谨制》后半段，简直是我的病症发作区。

最让我憋火的就是藏人这段。

日本兵都进村了，风声紧得村里狗都不叫了。

莫得闲回到家，对着媳妇儿，那话就不能说明白点？“鬼子来了，快下地窖！”七个字，很难吗？偏不。

他支支吾吾，欲言又止，好像多说一个字就能要命。明明家里有现成挖好的、相对隐蔽的地窖，他就是不直接挑明了说，媳妇也就没当回事。直到鬼子追到家门口，一场鸡飞狗跳的追逐戏才仓促上演。

这情节安排的唯一目的，似乎就是为了增加点所谓的戏剧张力。可这张力，是用角色的智商换来的，看得人只剩满心窝火。

这还不算完。莫得闲的老太爷和他的儿子，明明可以早早被夏橙带着强行塞进地窖里看好，偏偏就能在最要命的时候在村里乱跑，为剧情贡献了又一大段所谓的“紧张感”。

看到这里，我已经不是为角色命运担心了，而是对编剧产生了一种深深的无力感。

推动剧情不靠合理的矛盾、人性的抉择，而是靠角色强行降智、违反基本求生本能，这故事就很难再让人信服，更别说共情了。

而比蠢更让人出戏的，是片子里人均哲学家的现象。

不知道从什么时候开始，我们的很多电影得了一种病，觉得不让角色说几句富含哲理、能当签名档的金句，就显得片子没深度。

《得闲谨制》把这病生得淋漓尽致。

即将牺牲的炮兵，躺在地上，不交代后事，不说家里还有没有老母有照顾，而是来了一段关于劳什子“我死了你没死都谈不上活着”的哲学探讨。

杀人如麻的鬼子，杀就杀，不杀就不杀，非要用日语给同伴交代男主一鞠躬了就杀，还问他为什么不鞠躬。学姜文玩隐喻，什么不是下跪只是弯腰，不感恩。

连看似疯癫的老太爷，都时不时要来上一句。

当然，还是男主莫得闲最离谱，说他是金句发射机不为过。从家国理解，到生死感悟，再到对仇恨与宽恕的思考，他总能找到最工整、最对仗、最掷地有声的话来表达。

这些话单独拎出来，放在宣传海报上，或许不错。

但当电影里的每一个人，无论身份、文化、处境，都在生死关头变成出口成章的演讲家时，整个电影就变成了一场大型、连续的金句朗诵会。

观众被迫不断地从故事的情境里被拽出来，去品鉴每一句台词的微言大义。

情绪刚累积起来，就被一句箴言打断。刚沉浸到人物的恐惧里，就被一段哲理升华到了半空。

太累了，也太假了。

真实的历史情境下，普通人哪有这份闲心和文采？更多的是无言的恐惧，粗重的喘息，简单的骂娘，或是彻底失语的麻木。这种金句堆砌，非但不能增加深度，反而暴露了创作上的懒惰，试图用语言的华丽，来掩盖对真实人性和历史复杂性的深入刻画。

所以，《得闲谨制》给我的感觉是遗憾的。

你能看到导演在节奏上的老辣，也能看到演员想要突破自我的努力。但它的内核，却还是那套我们过于熟悉的东西，为了制造冲突而让角色犯蠢，为了提升格调而让人物满口金句。

它绝对不烂，甚至有些地方还挺讲究。但它也绝对算不上好，因为它缺乏一种更宝贵的东西。

看完之后，你很难记住一个完整、可信、让你牵挂的故事。

而只会让你忍不住想，若是能少点故作的聪明，多点笨拙的真诚，该多好。

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