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军旅是美剧屏幕上长盛不衰的经典题材，从二战史诗《兄弟连》《太平洋战争》，到现代军事行动剧《海豹突击队》《海军罪案调查处》，这些作品通常围绕军事行动、士兵生活、战争创伤、和平反战等主题展开。

然而，以轻松幽默的喜剧笔触来描绘和探索酷儿的军旅生活，却是新颖的突破。

网飞于10月9日推出的剧集《军靴男孩》上线首周就进入全球剧集Top10排行榜，在第二周观看次数飙升至约940万，一跃成为该榜单的亚军。

五角大楼发言人金斯利·威尔森表示：“我们现在的标准是精英化的、统一的且性别中立的……我们不会为了迎合某种意识形态议程而降低我们的要求；这与网飞不同，其管理层不停地为他们的观众制作并提供‘觉醒主义’的垃圾。”

毫无疑问，五角大楼对《军靴男孩》的攻击反而助其成为一个现象级作品。一段曾被遮蔽的历史，如今终于走出阴影，得到它应有的正视和尊重。

《军靴男孩》

美国军队从创立至二战后一直对同性恋采取敌视和排斥立场，军中发现的同性恋行为通常会被定为刑事犯罪，并导致被不名誉地开除。尤其是上世纪40年代，美国国防部开始将性少数归类为精神疾病，明确规定这不符合服役资格。

1993年，比尔·克林顿实行折中的“不问，不说”政策（DADT，Don't Ask, Don't Tell）——军事长官不得主动询问军人的性取向；同性恋、双性恋军人可以服役，但不得公开自己的性取向或谈论此关系。直到2011年9月20日，这一政策才被正式废除。

《军靴男孩》改编自格雷格·科普·怀特的回忆录《粉红海军陆战队》，该书描写了怀特于1979年在新兵训练营中改变人生的经历。剧集则将背景设置在1990年，正是DADT政策实施的前夕。

来自路易斯安那州的同性恋少年卡梅隆·科普为了摆脱软弱个性和冷漠的原生家庭，追随直男好友雷一起加入美国海军陆战队，在强调阳刚、集体主义和纪律的环境中被迫隐藏自我，最终克服重重阻碍，实现了蜕变。

如果要用一个词总结整部剧，那一定是“daddy issue”—— 父源创伤，指因童年时期与父亲的关系不良（如父亲角色缺失、情感忽视、虐待或目睹父亲对母亲的不良行为）所引发，并持续影响其成年后情感模式、亲密关系和自我认知的心理困扰。剧中多位主角性格缺陷的根本成因都是父亲的失职。

卡梅隆的父亲始终是缺席的（第一季中并未说明原因），母亲自私不称职，他的成长之路缺乏长辈的积极引导和关爱，这也使他面对身份认同和人生选择时感到迷茫，于是盲目地跟随好友加入了海军陆战队。在军营中，卡梅隆将强大的沙利文中士视为他的精神导师，被对方轻易地实施了精神操控。

雷的父亲是一位功勋卓著的海军陆战队员，这让他背负了巨大的家族期望和压力。他从小就有“取悦父亲”的执念，因此成了一个极端的完美主义者，他希望通过卓越的军事表现来证明自己的价值，以获得父亲的认可。

双胞胎约翰和科迪·鲍曼之间的隔阂和仇恨更是由他们的父亲一手造成的。父亲偏爱科迪，认为科迪更有潜力成为他理想中的完美海军陆战队员，却对约翰表现出不加掩饰的蔑视和失望。当约翰发胖令他不满时，他会殴打科迪，并指责科迪“没有把约翰磨练得更强”，这直接加剧了兄弟之间的对立和竞争。

家庭关系常被视为国家的微观投射，在“军靴男孩”们的世界里，父亲、长官和国家机构组成了一个权威链条。通过对父权的服从性训练，个体便学会了接受并遵循更宏大的国家权力与社会秩序——人类历史就这样不停重演。

《军靴男孩》第一季结尾，母亲要卡梅隆回家，卡梅隆第一次强硬地拒绝了她，这是他成长为独立自主的“男人”的证明，但观众也不禁思考：他一心想要留下的军营究竟是怎样的地方？

这里盛行厌女文化，将敏感脆弱视为耻辱，崇尚有毒的男性气质。沙利文为了留在军营出卖同性爱人，雷曾为了保住队长身份对科普置之不理，唯一将军营视为地狱的新兵琼斯只能背叛卡梅隆换取离开的机会。我们无法对这里种种非人道的行为视而不见。

这也是《军靴男孩》同时遭到美国左翼批判的原因。一些评论指出，该剧在中后期放弃了对军队恐同的有力控诉，转而成为一部更温和、更具普适性的群像喜剧，这使得它未能成为一部彻底的军事体制批判作品。

它甚至还展现了军营生活带来的积极影响——新兵之间建立的牢固友谊、克服困难后的个人成长和获得的信心。这种“好坏参半”的呈现也在一定程度上美化或合理化了暴力对人性的异化。

面对争议，主创安迪·帕克表示：“我从未打算做军国主义宣传，我完全拒绝这种说法。这部剧受到左右两方攻击的事实，恰恰证明了它试图以一种微妙、不带侵略性的姿态来探讨这些复杂问题。它追求的是更深层次的内涵。”

《粉红海军陆战队》的作者怀特在书中写道，当时军队严禁同性恋者服役，这使他不得不长期隐藏自己的性取向。但他也表示：“讽刺的是，海军陆战队无疑给了我出柜所需的信心。”

从他的叙述中，我们或许就不难理解那种贯穿全剧的复杂情感了。一方面，男孩们在这个以绝对男子气概、等级制度和强制服从为核心的暴力系统中，被迫收敛天性、隐藏性取向，以适应军营对“异己”的排斥，这是他们不得已的生存策略。

但另一方面，正是这种严苛的军旅生活重塑着他们的人格底色。在超越极限的磨砺中，他们学会了直面恐惧，承担责任。这种被军事系统培养出来的坚韧、勇气和集体意识，反而赋予了他们反击霸凌与歧视的力量。

安迪·帕克也从未想把《军靴男孩》拍成一部政治檄文。“我们的使命是情感，”他说，但这并不意味着这部剧与政治无关，“所有这些问题都带有政治性——酷儿群体的命运，军队强加给他们的政策。我们的剧集所展示的，是这些决定所产生的代价。那些承受后果的人付出了怎样的代价？当军队不得不对那些希望光荣和有尊严地报效国家的士兵施加这种痛苦时，对机构本身又意味着什么？”

关于卡梅隆和战友们是否会在可能拍摄的第二季中被送往伊拉克战场，现在判断还为时过早。“我们正在等待网飞的消息，但我们对续集抱有很大希望，”帕克透露，他已经开始构想他的角色们在海湾战争前夜的场景，“他们将不得不去履行他们现在被训练来完成的任务，随之而来的将是一系列的牺牲、挑战、疑虑和那个挥之不去的问题——‘我们当初签下这份合约，真的是为了这个吗？’”

《军靴男孩》虽然以酷儿男主角的经历为核心，但它通过塑造一群背景多元化的新兵，有意地将主题延展到了对种族和性别议题的广泛探讨上。

有着亚裔血统的雷初入军营就遇见了种族歧视的军官。而剧中级别最高的法哈多上尉是一位拉丁裔女性，她的存在暗示了在严酷的军事系统中，多元化和改变的种子正在悄然生长。

科普会开启他向往的军中之恋吗？沙利文能否重拾勇气直面真实的自我？雷和黑人女孩会发展出感情吗？我们都希望看见，超越残酷现实和传统偏见的藩篱，永恒的人性仍在熠熠生辉。

《军靴男孩》完整报道

请见《环球银幕》12月刊