小讯AIGC

昨天去看了毕赣导演的《狂野时代》，非常喜欢，美美地睡醒一觉后，还在回味。

世界就是这么奇妙，王家卫塌房，毕赣来了。

两人都是视听界的天才选手。但与王家卫的海派精致与些许刻意相比，毕赣的视觉盛宴里，精致中带着朴拙与天真，一桌子的燕鲍翅里，还能给你上一碗锅巴粥。

一个最简单的例子，是《狂野时代》的镜头语言与音乐配置都堪称高级的视听享受，却将字幕旁白做成了上影厂古早动画片的样式，同时也致敬了默片时代。

其实人生何尝不是如此？再高级的床上，也是被子保暖；再豪华的生活不过一日三餐；再牛B的人也要做梦。

说到梦，如果有人收走你的梦与梦想，换来永生，你愿意吗？假如你从没想过这个问题，《狂野时代》会逼你想上一想。

长久以来，折磨人类的都是对死亡的恐惧，古有帝王将相，今天有玄学异士，都在追求长生不老。

大家可能从没想过，永生也许比死亡更加恐怖。它意味着你对任何事情都不再好奇，不再追问生活的意义，时间在你身上失去了功效，你了解一切，看透一切，没有恐惧、希望、梦想……人一旦永生，不用交换，就会交出自己梦想。梦，其实建立在恐惧的基础上，因为时日无多、因为憧憬未来，才会有梦。

永生，意味着既没有死亡，也没有未来。时间停在原点，连醉生梦死都成了妄念，无死何有生？

永生，甚至让人们丧失了流泪的本能。

《狂野时代》的第一个章节，永生的人们聚集在大烟馆里寻找刺激，没有交出梦想的“迷魂者”被关在地下，他的眼泪成了大家趋之若鹜的珍贵玩意。

死亡、恐惧，在我们有限的认知里，都是坏东西，是我们拼命想要丢掉的东西。

《狂野时代》用五个章节与迷魂者的四重梦境，揭开了另一个现实，当人类永生，恐惧消失，梦与爱也会随之消亡。

人类绮丽的梦想与伟大的理想，是由“死之恐惧”催生的。

时间的存在，让活着变成了活着。

一旦时间消失，活着与死去彻底失去了分界线，一切都能留到明天，而明天又是今天无穷无尽的循环。

永生，其实意味着“无生”。

了无生趣地活着，不死不灭是对高智人类最大的惩罚。

人类如果失去死亡，就失去了活着；失去恐惧，也就失去了梦想；失去失去，也就无所谓得到……

以上这段羊姐金句建议保存。未来无论什么年龄，有疑惑的时候拿出来看看，都是免费的答疑解惑良药。

电影的最后一个故事，发生在1999年的最后一天。

90年之前出生的人，对世纪末的躁动可能还有印象。

当时小学生中流行的传闻是世界末日即将到来；“吸血鬼”也首次突破国界，成为中国年轻人喜闻乐见的文艺作品题材。

迷魂者的第五世，是爱上吸血鬼的黄毛。

李庚希饰演的女吸血鬼，因为喝了未经处理的人血，而染上人味，爱上了人类少年“阿波罗”。不能见光的吸血鬼，爱上名字是太阳神的黄毛，导演的幽默藏得很深。

追杀他们的吸血鬼老大是黄觉饰演的，他参投了这部电影，在制片人名单里排名靠前。觉哥听话，以后咱们只投钱，别投人了，因为哥你把李庚希都衬得配得上影后了。

说句题外话，很多人觉得易烊千玺是资源咖。资源归资源，演技归演技，只要看一下同期影后李庚希的表演，你就知道易烊千玺在同龄演员里，绝对属于戏好能吃苦。

捧一个会演戏的爱豆，总比硬捧不会演的要强。

其实何止影视行业，有利益聚集的地方都是资本池子，只是影视属于软柿子，被骂不敢还口，而有些地方，你骂都不敢骂，或者骂也骂不出声。

说回电影。在最后这个中式“暮光之城”的故事里，经历了四世轮回的迷魂者，毅然决然地为爱而选择死亡。躲在黑暗之中，不死不灭的女吸血鬼，也决定与迷魂者一同迎接晨光。

这是两个永生者的双向奔赴，只有同样境地的他们，才知道永生的冷，与爱的暖。

最终，舒淇饰演的“大她者”，以母亲的形象，将不肯放弃梦境的迷魂者推入死亡梦境。

带着禁忌与欲望、欺骗与被骗、离别与回忆，这个有着丰富梦境的躯体的死亡，如绚烂之星空。

至此，电影回到原点，你我观赏了一场大梦。

大梦初醒方识人间滋味。原来人生是一支巨大的白蜡烛，蜡炬成灰泪始干。即使生命有终点，但只要有梦，就没有遗憾。

不必恐惧任何，恐惧是我们内心深处真正的火山，也是一切力量与变化的原点；更不必恐惧死亡，终点的倒计时，让活着变成了珍贵且有质感的体验。

原来，我们活在世上，本身就是一碗幸福的鸡汤，一切都是最好的安排。

我的影评不是学院派，我也不研究电影，我只关注观众本身。

对于毕赣来说，《狂野时代》是导演写给百年影史的情书，对我们普通人来说，则是一场大梦。

人生在世，无非是自我探索、父母羁绊、情天爱海，人活的就是一团欲望，不是无欲则刚，而是无欲则死。即使号称无欲的成仙之人，普度众生、修功德的欲望，也是大过天的。

看到这里，可能有同学要说，死鬼，你又标题党。

当然不是。

骂我标题党的人，基本上都是一篇文章只读三行，所以我从不在意。如果是这种阅读习惯，你们更适合营销号。我嘛，纸媒黄金时代培养出的文字老灵魂，文章一定要讲究层次。三行字能说明白的不叫文章，叫口号。

《狂野时代》颠覆了我们对于死亡的认知，我的观影感觉同样是颠覆性和反直觉的。

直觉告诉我，自己喜欢的东西，一定要推荐给别人，但这部电影不是。它的特点恰恰是我很喜欢，但不会轻意推荐给任何人，包括你们。

并且我还要说几点禁忌。

首先，千万不要带孩子去看。

不仅很难看懂，而且暴力血腥镜头也比较多。18岁以前的都不建议，18岁以后，严格意义来说是成年人了，除非他自己有兴趣。

其次，千万不要一个人去看。

你一想，不能带孩子，老公肯定也不适合，那就一个人去看呗。千万不要！因为是非常小众的艺术电影，上座率不高，你可能面临包场的问题（我昨天就跟朋友包场了）。

而如果你一个人在电影院里，可能电影一开场，你发现不是在看电影，是在练胆儿。没必要，除非你是鬼屋爱好者。

第三，不建议随便找电影搭子，可能友尽。

一个人生建议，一定要在生活中找到合适的电影搭子，能为你的观影生活带来很多温暖的懂得。

我的电影搭子是相识二十多年的原杂志社同事许许。我们也可以逛街、吃饭，但最合适的还是看电影。许许在法国工作过，法国电影分级做得很好，有一些电影院会专门放艺术电影、实验先锋电影，事先区分好人群，让大家找到同类。

希望我们也能慢慢有这样的小众电影院，让同类聚集，客观地评价一部电影。

虽然我跟许许也踩过《摆渡人》的坑，但不管什么情况，我们对一部电影的感受和评价都十分相似。作为观影知音，拉她一起看《狂野时代》，我没有任何心理负担。

《狂野时代》是真的很挑观众，它既是对生与死这个哲学命题的探索，也是对电影视听语言的极致运用。

它不是一部可以看故事的电影，只有把自己完全交付给电影，成为梦中人，才能感受它的好。

从某种意义上，我觉得这个过程甚至像一场催眠式的心理疗愈。

而绝大多数人，是没有能力或者说不敢随便打开五感，把自己完全交付给陌生的导演与陌生的电影院的。

一开始，我其实也是看故事的心态，有两次差点睡着了。尤其第二章讲欲望，男男版“色戒”，很多的暴力镜头，对于非暴力美学爱好者来说，并不友好。

但到了第三段，忽然峰回路转，我觉得自己打开了，开始跟电影一起飞，那感觉妙不可言。今早我还在跟许许讨论电影。我们甚至觉得如果导演直接把第三段放在前面，或者第二段换一个故事，是不是口碑能更好一点？

因为这太多的不确定和复杂的观影感受，所以我没办法向任何人推荐这部电影。

我只负责真实记录与分享。

相信这篇文章，即使你不去看电影，仅对生与死、梦与实的思考，也没浪费你十分钟的阅读时间。

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